【觀點╱影評】090311中國時報 ：紀大偉>最佳女主角

　如果前兩個贏家具有挑釁社會既有現況（status quo──這必然是保守的）的激進潛力，那麼第三個贏家，溫絲蕾又帶來什麼啟示？

　在奧斯卡，溫絲蕾以《為愛朗讀》（The Reader）獲獎。這部片又是以納粹傷痛為主題，只不過女主角在片中並不是猶太人，而是納粹戰犯。這種角色必然引起爭議：當然有論者質問此片是不是在美化納粹；在中國，已有網友聯想，如果《為愛朗讀》指出人人都可能是納粹惡行的共犯，那麼，中國的人是不是都可能是文革浩劫的共犯？好，現在檯面上基本上有兩種意見：一是，我們怎麼可以為納粹辯護？另一是，我們怎麼可能和納粹完全畫清界線？──我覺得這樣的交叉爭辯都很好，不妨繼續，但我希望在檯面上再加入兩個議題：女主角溫絲蕾如何在片中演出「階級」（工人階級）的問題？她如何展現「身體」？

　溫絲蕾在片中的納粹身體，是工人階級的、女性的身體，看起來肥滋滋，而不健美。她就是鄰家的歐巴桑。她的演技引起熱烈回響，成為近期美國《時代雜誌》的封面故事，成為台灣、中國、美國各地網路社群（twitter.com,plurk.com等等）的討論重點。

　溫絲蕾在過去一年的成績單上不但有《為愛朗讀》，還有《真愛旅程》（Revolutionary Road，直譯為「革命路」，為美國康乃狄克州的一條路名）。她以這兩部片奪下兩座金球獎。這兩部片乍看之下剛好是對立的：《為愛朗讀》展現一個激情的大清算年代（清算納粹的歷史），而《真愛旅程》曝露一個激情不再可能，清算也不可能，沒有歷史的年代；前者的場景是傷口上撒鹽的歐洲，後者的位址是拒絕承認傷口（也彷彿沒有階級問題）的「太平盛世」美國。當然「革命路」這樣的片名是極度諷刺的，因為片中容不下各種一丁點革命的空間。「革命路」的背景是一九五○年代，正值美國反共氛圍的高峰，革命必死，而女人──溫絲蕾──也沒有活路。溫絲蕾在片中的表演就是在和美國夢這個意識形態進行肉搏。